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David Stump:数码摄影新格式应用有利于信息保存

2017年01月15日 12:54:46 来源: 新华网
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    著名好莱坞摄影编导、摄影视效编导、视效导师,艾美奖和奥斯卡奖科技成果奖项的获得者、电影电视工程师协会高帧频数码剧院联合主席David Stump

    1月15日,“2017首届中国国际电影工程技术产业论坛”在京举行。论坛以中国电影工业产业的发展为核心,从不同角度探讨中国电影全产业链发展模式,重新定义电影工业产业的核心内容,为中国电影工业产业的发展献计献策。著名好莱坞摄影编导、摄影视效编导、视效导师,艾美奖和奥斯卡奖科技成果奖项的获得者、电影电视工程师协会高帧频数码剧院联合主席David Stump先生发表了题为《使用ACES-从一个摄影师/VFX主管的角度》的演讲。

    胶片格式发展迅速

    David Stump现场分享了ACES电影制作团体的工作,并从历史的角度解读了胶片格式的发展,“比如有9.5、15、17.5、22、24、28、35毫米等等,也有不同传孔格式,同时也有60毫米、70毫米的胶片。我今天不知道历史有多少种格式和多少种穿孔方式,穿孔的格式都不一样,各有差异,大家可以观察一下。同时摄影机的格式也不一样,摄影机的数量实在太多了,每个都有自己的宽高比,有自己的格式,投影机也有不同的格式。对于这个时代我们学习到了什么呢?我们了解到这些格式对商业来说没有什么好处,所以当时爱迪生和卢米爱达成一定协定,决定使用统一35毫米格式的胶片标准,这就是当时这一种胶片成为标准的时候。35毫米的标准胶片,基本上成为了所有的最流行的一种文件格式或者胶片格式,在今天大家还是用这个格式,看起来是非常不可思议的。35毫米格式在行业里面成了一个标准非常多年,你可以有黑白、有色彩、有反正片、有底片,基本上可以用统一的格式来进行任何胶片的复县,从美国买一些胶片在中国播放,没有问题。对于数码摄影机每一个生产商都生产自己的原输出格式,比如说有迪拜尔编码等等,有各种各样的文件格式,也有不同的信号格式,实际上就是没有一个标准的格式可以有效的把这种原先捕捉的影像全部保留下来。这个变化实在太快了。”

    David Stump认为“每一个摄影机都有它独特的文件格式、编码、色彩空间和工作流,要处理这种不同的格式,要有高分解度、高动态范围,其实是在不断推进我们技术的边界,实际上数字的发展现在已经达到爆发点这么一个程度,我们现在要做其实就是要把所有的摄影机拍到的影像找到一个全球统一的数字形式,这样才能够在不同工作流当中共同达成协作。因为后期制作影像特效需要把这些镜头通过一个通道不会去损害它的数据,损害它的信息,这样的话未来我们也可以继续用这些镜头。”

David Stump

    新格式应用有利于信息保存

    David Stump从技术角度阐释了“一种新的文件格式、新的工作流称之为ACES,这个想法是ACES文件格式足够的健壮,足够的强大,能够把所有影像格式在接下来几十年囊括进来,希望ACES在接下来30、40年都能够符合未来的使用。大家可以看一下ACES就像是一个数字的35毫米的底片,你可以在上面做各种视觉效果,做各种光学的操作,甚至可以做未来新技术的接口。”

    David Stump介绍道:“ACES也用指数的数学来重新把不同编码值能够拿过来进行重新的复现,这是更加准确的一种方式,因为如果用整数来记录编码值,基本上通过四舍五入就会有很多数据的流失,我们不想看到这些数据流失,所以我们用浮点数学来代表我们编码值。而这种技术或者用整数来进行编码,这个已经成为很久的痛点,ACES可以解决这个痛点,ACES可以让我们后期制作进行曝光量的调整。比如说一个图像上部和下部调整空间很大,因为通过线性处理在后期处理当中就可以调整了,随着我们采用ACES标准你会有非常大的优势,因为你可以把所有原来摄像机拍到的信息一直到后期制作都能够保存下来,这里所说的今日影像照明,可以把这些光全部保留下来,它能够成为CGR物体的框架后期制作可以使用,这是我们所说基于影像的照明。ACES实际上可以进行不同的格式转换,从影像获取一直到后期制作。大家可以看一下工作流,左边是摄影机,变成ACES这种文件格式,最后能够输出到各种各样的仪器当中来反映,同时他也是可逆的过程。同时它和我们交互编码,和我们胶片等等其他文件交互也是非常方便的,所以我们以前有积累起来的胶片,也可以转化成ACES文件。”

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