序言
PREFACE
文化
CULTURE
素人
SUREN
益智
PUZZIE
音乐
MUSIC
体育
SPORTS
户外
OUTDOORS
喜剧
COMEDY
网综
WANGZONG
综艺
VARLETY
深度
DEPTH
中国电视综艺近几年飞速发展,越来越丰富的节目类型和娱乐元素成为了荧屏焦点。大量综艺节目也亟待解决原创缺失与形式陈旧等问题。为更加深层次的探寻优质节目成功的内因及启发,新华时尚文娱频推出《幕后强音》选题,直击幕后核心设计者和生产力。[详细]
当下荧屏上的综艺格局,明星、选秀、娱乐当道,呈现的也都是“无大咖,不综艺”的氛围,在此种情况下,还有一类“文化综艺”分外引人注目。这些节目用充实的文化内容,接地气的节目设置,新鲜有趣的题目,唤醒了观众心中的文化情结。 文化类节目的出现,一方面注入了文化传承的内容,改变了追求纯娱乐的荧屏风气;另一方面也提出了发展命题:传统文化也可以与电视综艺结合,制造收视热点,引导观众审美。
在娱乐占主导的综艺节目与文化“相遇”后,呈现出了不一样的亮点。韩骄子认为“传统文化会是综艺节目非常重要的一个类型。是不是带有教育性有很大信息量传递的知识类节目,大家就会不愿意看?我觉得不会,因为求知欲是存在每个人心中的,只不过是我们要考虑如何去激发大家的这种欲望。”
谈到网络媒体的发展,王芳坦言:“这是趋势,就像5年前,没有人知道什么是微信,5年后没有微信你还可以生活吗,反正我生活不了。网络可能将成为下一个我们该攻上的高峰,我们作为媒体人,要跟上时代而不是被时代淘汰,我个人应该是第一批做网络直播的媒体人,我也是第一批利用网络开始做教育的媒体人。”对于将来,王芳说:“我自己也要放更多的精力在网络上,我认为这是下一步的希望。”
荧屏上的综艺节目从来不缺热点,亲子、户外、音乐、选秀每个门类都曾经热闹一时,而反映社会现实的情感类节目也曾经火爆过,只是近两年来已经没有了往日的辉煌。在这种形势下,却有一档始终秉持着朴素、亲民、真实的本色节目静静地走过了四个年头,面对日益浮躁的电视荧屏,成功斩获了堪称超性价比的收视回报。
随着新媒体的兴起,网络视频平台给了原创综艺节目一个很大的创作空间。王宁自认对网综了解有限,“纯网综艺面对更多年轻的受众,而且纯网综艺的收看不受时间空间限制,所以纯网综艺就要具备更碎片化的表现方式,它可能没法承载一个长时间的叙事结构。
科学+综艺,在荧屏上虽然不是个新鲜事儿了,但科学题材的高冷加上综艺节目的火热,会呈现出怎样的效果呢?《加油,向未来》是央视今年重点打造的创新节目,以“研玩结合”的形式让多位当红大咖一起参与实验,呈现出科学 “接地气”的一面。同时,节目也会选择一些日常生活中常见的科学现象,为观众普及科学原理,感受科学之趣。
中国的综艺节目从最初的“全本”引进,到现在的模式输出,发展越来越迅速,而我们的节目“仍然是在不断地学习,同时在这个过程中,我们自己的原创和研发能力也在不断提升。”
随着电视综艺节目的不断发展,越来越丰富的节目类型和娱乐元素,以及激增的节目数量使之成为了荧屏上的焦点。今年的综艺节目数量相较2015年翻了一倍,然而,面对近400档综艺总数的可选性,观众表现出的热情却远没有像节目数量一样高涨,综艺节目亟待解决原创缺失与表现形式创新等问题。
2016年是体育大年,更是体育综艺的爆发之年。各大卫视争先恐后搭上奥运年的顺风车,一场“综艺奥运会”在电视屏幕上提前打响。据统计,仅在今年播出或者录制的体育真人秀就接近20档。在国内真人秀已经泛滥的情况下,体育综艺是异军突起还是随波逐流,是一个值得关注的问题。
中国的综艺起步比韩国,比欧美都要晚一些,但近几年追赶的速度非常快,在章碧珍看来“中国综艺目前还在以模仿、借鉴为主的阶段,这是没办法的,不会走就不能先学跑,所以模仿借鉴并没有贬义,模仿和借鉴是做一个产品必须经历的过程。”
如今的综艺荧屏上户外真人秀占据了大半边天,包括《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等在内的综艺真人秀取得不俗成绩的同时,也将中国电视制作推向一个新的阶段。
随着综艺节目的快速发展,为了能更吸引观众,真人秀节目越来越强调戏剧性和冲突性,在这种情况下,综艺编剧的重要性也越来越突出。在韩国电视节目中,编剧和导演是分开的,他们分工明确。编剧只负责设计节目的内容、环节以及人物的调查、沟通、采访类的工作,《法则》节目中的编剧也很好的体现了这一点。
传统电视媒体在喜剧节目制作上,要针对不同的受众群体,打造符合他们口味的节目,在姜丰看来,“网络、电视各有特点,不一样!我觉得传统媒体权威性会更强一些,网络媒体时效性会更好一些,在未来都是会‘内容为王’,大家做的都是在用不同的方式争取更多的受众而已,内容做得好,自然有人关注。”
喜剧类节目最大的问题就是喜剧演员资源的匮乏,由于过度“开采”,喜剧节目正面临着选手荒。
进入2016年,互联网内容付费模式终于迎来“破冰”。马东顺势推出收费节目《好好说话》,每周一到周五每天6-8分钟的音频课程。用有趣的方式教你说话技巧,课程6月6日上线以来一直在刷新成绩单。《好好说话》的销售爆表,进一步证明互联网上稀缺内容的价值正越来越被认可,高品质内容的收费模式已经成为趋势。
随着网络综艺的内容不断更迭创新,观众的需求已越来越高,尤其是年轻观众,他们需要更多更好玩的内容来提高他们的积极性,才能参与其中。而节目制作也已经进入到了一个新的时代,大投入、精制作,堪比电视综艺,甚至在社会上造成的热度、话题和影响力有些已超过了电视平台。
与其他综艺热衷邀请当红艺人相反,《穿越吧》除了常驻嘉宾,选择的都是老戏骨,这是什么原因呢?对于很多综艺电视人都不愿正面回答的“片比”问题,以及如何应对“零经验”工作团队的人才培养困境,张龙坦言,“片比”趋低对摄制组来说压力很大,经验只能在制作中摸索,边做边学。
说起户外真人秀,大家首先想到的是“虐星”,各种奇葩项目把各路明星虐得七荤八素。户外真人秀兴起已有大约三年时间,而今的观众对“星星”们的各种囧态已经有了审美疲劳,如何将户外真人秀的意义提高到新的层次,赋予其更深厚的文化内涵,是中国电视人共同在思考的问题。
寻找符合当下观众的文化消费需求的节目,是制作方面临的一个重要问题,首先每个节目都有自己的观众定位,年轻人和中老年人感兴趣的点是不一样的,需求也是不一样的;另一方面,节目受众群体也在发生变化,从年龄到受教育程度到喜好都在快速变化,连我们整个生活环境都在快速变化。
在综艺节目发展过程中,“节目模式”是一个无法绕开的话题,综艺节目的兴起始于海外,海外模式的引进丰富了荧屏,提升了中国电视制作水平,但同时也引发了人们的思考。