我和《歌剧魅影〉第一次结缘，是在1984年雅一个寒冷的早晨’当时我正在泡热水汉，韦伯打电话给我聊八卦新闻，结果话题一转，他提到可以用（数剧魅影〉为题材写一部音乐剧。即使当时热水缓得我头脑昏沉，我还是察觉到他又想出了一个好主意。
我们一起观赏夏奈的原版默片，再看了克劳德•廉斯的版本。尽管它们都充满乐趣，但没有一部能让我们高呼“就是它，我找到了 ！”因此我们决定去卖一本勒胡的原著，出乎意料外的是它竟然绝版了。最后，韦伯在纽约的二手书摊买到一本，我则在我姑枯的车库里找到一本。我们俩都觉得原著故事较精彩。 1984年初夏，肯恩•希尔充满娱乐性的舞台剧版本在伦敦东区上演，我们前去观赏之后，决定坚持我们原来的计划，以原著为依据创邀我们自己的版本。
当初韦伯告诉我他的构想时，我以为他打算自己谱曲，但事实并非如此。我们在1984年发布的新闻稿声明说：“ 《剧院魅影》将包含既有的音乐及新创的曲子。”起初用耳熟能详的古典作品是韦伯的点子，他只要补充一些必要的插曲就好。毕竟原著同样也大幅使用古诺歌剧《浮士德》作为背景。那年秋天，我们花大部分的周未时间过德韦伯的录音专辑蒐藏，想用一基歌剧选粹凑成一部乐谱。尽管这是令人愉悦的工作，却注定是徒劳无功。
同年11月底，我们受邀赴东京观赏日本版的《猫》剧演出。我们在当地认识曾执导过《洛基恐怖秀》和极成功的伦敦版《万世巨星》的澳洲导演吉姆•夏曼。他认为谱一部《剧院魅影》音乐剧的想法极为有趣，然后我们在不停地应付东方人待客的繁文缛节中，我们讨论这部戏该如何呈。夏曼建议韦伯将原著重新读过一次，并慎重考虑自己谱曲。数周之后，韦伯和我碰面圣诞小酌，他告诉我他遵从吉姆的劝告，已着手谱曲。我带着兴奋的心情开车回家。
每年7月，韦伯在他位于西蒙顿的家举办音乐节，几乎所有他的作品都先在那里试演。1985年夏季的计划是呈现《剧剧魅影》第一幕的第一版。韦伯《星光快车》的撰词搭档一理查·.史提而戈同意帮忙，而我们的设计师一玛丽亚·伯约森也设法在韦伯家前面草坪那问有100个座位的教堂内搭台。由于反应良好，我们决定加紧脚步继级进行。
1985年6月初，韦伯在纽约东尼奖的颁奖典礼中和哈洛德• 普林斯不期而遇。当他告诉普林斯他正在进行的工作时，普林斯表示他曾考虑推出一部浪漫的音乐剧。我们就道样找到导演了 ！
数周后，我们赴澳洲参加《猫》的揭幕演出。首演夜之后，我把韦伯逼到的一座岛屿上《剧院魅影》的第二幕。天后，胖了10磅的韦伯完成了大部分。不过当他返回澳洲大陆时，魅影的魔手差点就毁掉这部音乐剧。韦伯搭乘的直升机在起飞时掉下来，还好事态不严重。但它让韦伯亲身感受水晶灯砸下的感觉。
接下来数月间，谱曲的速度比预定的缓慢，音乐剧的形式也起了变化，从音乐剧逐渐朝歌剧方向偏去。韦伯的妻子莎拉——预计出演“克里斯汀”——她非比寻常的音域给予韦伯创作的灵感。显而易见的，我们需要找另一位合作者，此人必须更擅于拿捏抒情戏剧的界限，来修订理査·史提尔戈与韦伯原先的工作成果。韦伯与我和既是老朋友又是撰词名家的勒能碰面，他倾听乐曲，读过歌词，以鼓励但批判的态度叙述他的看法。勒能答应帮我们修订内容，我们在一起开过几次会，也决定了工作方向，但大家聚首时，勒能的精神不佳。他的身体状况愈来愈差，在原 定他要动笔修改内容的那一天，我们接到他打来的电话表示由于他需要接受治疗，不得不取消原计划。不幸的是，勒能并未能痊愈，世界上失去了一位好编剧。现在我们的问题是如何找到一位替代人选，经过讨论后，我们决定回头找去年春季在薇薇安·艾莉丝音乐作者比赛表现突出的青年俊秀撰词者査尔斯•哈特。尽管他未赢得最佳音乐剧比赛的荣誉，所有评审都认为他是非常优秀的撰词者。我们寄一段旋律请哈特配上歌词，所得结果让韦伯深信，如果他无缘与世界顶尖的撰词者合作。那至少他不应该再错过与一位年轻义深具潜力的撰词者共事的机会。
原创版本于1986年8月18日在伦敦举行彩排，哈洛德•普林普斯及姬莉安•莱恩召集了绝佳的演出降容。经过几个礼拜的努力，《剧院魅影》在10月9日于女王剧院首演，并成为伦敦有史以来最成功的音乐演出之一。18个月后，原先的演出团队中的三位人员在百老汇接受同样的成功荣耀，今日该剧依然在陛下剧院演出。此外，《歌剧魅影》亦在世界各大城市让观众受到感动。
随着序曲开始，约半吨重的水晶灯活跃起来，《剧院魅影》的传奇再度重生，这将永远是老派、完全雇于剧院的绝佳音乐罗曼史。卡麦隆 • 麦金托什 1990年12月
